里尔克给青年诗人的信《致一位青年诗人的信·里尔克》

里尔克给青年诗人的信➩《致一位青年诗人的信·里尔克》

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里尔克给青年诗人的信《致一位青年诗人的信·里尔克》

文本导读：

1. 《致一位青年诗人的信·里尔克》
2. 里尔克|写给青年诗人的信
3. 里尔克《给青年诗人的十封信》

《致一位青年诗人的信·里尔克》

1、您问我，您这些诗写得好不好。您问我。从前您也问过他人。您把它们寄给杂志。您把它们同他人的诗停止比拟，若是有那么一些编辑部拒绝宣布您的尝试之作，您会意犹未甘。由于您让我给您出主意，那么，我如今就央求您坚持这一切。尤其是在目前，您相对不该求助于他人，没有人能给您出主意，没有人能协助您，没有人。只要一个方法。您要反省。研讨一下促使您写作的缘由；反省一下这缘由能否扎根于您心灵的最深处；坦率地供认，假设您不写，您能否一定会寻死。最重要的是，您在夜深人静时，扪心自问：我非写不行吗？您要在自己身上去开掘深入的答案。假设答案是一定的，假设您以一个有力而干脆的“我非写不行”，来回答这个严肃的效果，那么您就得依照这种必要性来确立自己的生活；您的生活直至它的最有关紧要和最无足轻重的时辰，都必需成为这种激动的标志和见证。然后，您去接近自然。然后，您设法像一个严肃仔细的人那样，说出您的所见、所闻、所爱、所失。您不要写爱情诗；后来，您要避开那些最盛行、最罕见的方式，它们是最难驾驭的方式，由于面对少量优秀的，其中局部甚至是光荣照人的传统作品，您要写出自己的东西，须付出庞大而成熟的力气。为此，您切勿堕入通常的题材外面，去写您的日常生活提供应您的题材；去描写您的悲痛和愿望，描写瞬息即逝的思想和关于任何一种美的信心，您要怀着热忱、隐蔽、谦卑的真诚，描写这一切，为了表现自己，您要撷取您身旁的事物，您梦中的现象和您记忆中的事情。假设您的日常生活是贫乏的，您怪不得它；您应该怪自己还不能像一个够格的诗人那样，唤醒它的财富，由于关于发明者来说，世界上没有贫乏，没有贫乏而有关紧要的中央。即使您蹲在监狱里，它的墙壁使您听不见世界的喧嚣，那么您不是还有自己的童年这笔精巧珍贵的财富，这座记忆的宝库吗？把您的留意力转到那方面去吧。设法把这种从前被淹没的感受开掘出来；您的人格将失掉稳固，您的孤独将失掉扩展，变成一处远离世人喧哗的昏暗寓所。一旦从这种转向内心，潜入团体世界的进程中发生出诗来，您就不会想到去讨教他人，这些诗写得好不好。您也不会再想方设法让某些杂志喜欢这些作品，由于您将把它们视为您的心爱的自然财富，您的生命的一局部，您的生命的声响。一部好的艺术作品，是从必要性中发生的。在它的这种来源中，蕴涵着对它的判别，世界上没有别的判别……

2、本文是里尔克于1903年至1908年间写给一位名叫弗兰茨·克萨韦尔·卡普斯的青年诗人的十封信中的一封，就青年诗人的困惑和苦恼给予了一些建议和指点，特别提到了听从内心对写作的重要性。

3、里尔克建议青年诗人先要确定自己写作的缘由能否扎根于“心灵的最深处”，最重要的是，能否“我非写不可”。这一定是里尔克曾追问过自己的效果，他正是怀着一个一定的答案而舍弃了父亲与叔父为他布置的生活路途，从此末尾了游子的生活，不过他却也因此而得以生活在心灵的家园中。另一位布拉格作家卡夫卡也是一位为心灵写作的作家，但他却被约束在一个内在的家乡，终生都生活在心灵的漂泊中。里尔克劝青年诗人不用太看重外界对他作品的反响。像叔本华一样，他也道出了对群众评论的不信任与真正艺术家生前的寂寞。他在《关于艺术》中写道：“他在同代人中很莫名，他的出现要在比拟普遍的规则中加以说明。……他高谈阔论，他的时代不知如何评价他，在这犹疑当中，它错过了他。……但几百年后……他又清醒过去，作为一个同代人穿越他子孙们的灵魂，离他们更近。”(《永不干枯的话题——里尔克艺术随笔》)虽然他在青年时也曾为自己作品的出版煞费苦心肠作过各种努力，但他后来为此而悔恨。他也没有让自己湮灭在声名之中，终身不曾中止过在写作之路上的探求，由于他写作的缘由扎根于心灵的最深处。

4、关于如何写作，里尔克提到要开掘记忆，“转向内心”，这样写就的作品将是作者“生命的一局部”，是“生命的声响”。他在《关于艺术》中表达了相似的观念：“艺术标明是一种生命见地，似乎宗教、迷信和社会学一样。”“我把艺术称作一种生命观，我并非指任何臆想的东西，在此，应这样了解生命观：本性做人。”他既建议青年诗人注重对外界的观察，又提示他注重记忆在写作中的重要性。他以为即使在监狱里，也完全可以借助童年记忆的宝库而写作。普鲁斯特不就是在被病体囚禁于房间中而写就了《追想逝水年华》这部传世巨著么？里尔克作品中一个十分重要的话题“恐惧”就与他的童年体验有重要关系。

5、虽然这位叫卡普斯的青年诗人并没有在诗人之路上走到最后，也没有在诗歌创作上名声显赫，但这并不标明里尔克对写作的见地不是金玉良言。它对刚刚踏上写作之路，有深谋远虑之心的文学青年们尤其有指点作用。里尔克对青年诗人的建议集中到一点，可以援用他在《印象派艺术家》中的一句话：“他们安静地走在通往自身的困难路途上，而不是走在通往观众的林荫小道上。”(《永不干枯的话题——里尔克艺术随笔》)

里尔克|写给青年诗人的信

1、这是里尔克写给友人的一小册信札。真是喜欢这书复杂的设计，每天早晨都要读几页，似乎这样才觉得一天没有白费。

2、“我们在书中享用日深，感谢日笃，观察更为明白而单纯，关于生的信仰更为深沉，在生活里也更幸福广博”

3、“像树木似的成熟，不用勉强挤它的汁液。满怀决计的立在春日的暴风雨中，也不担忧后边有没有夏天离开”

4、“假设有不安、有广阔的悲痛擦过一切，你不关键怕，那只是通知你，有些事要在你身边发作了。你为什么要把不安痛苦置于你的生活之外呢？就让它发作，这是你的过渡，你会因此而提高”

5、整册书信谈到了许多方面，令我最为印象深入的还是关于忍受的见地。

6、                         里尔克

里尔克《给青年诗人的十封信》

1、刘勇掌管：里尔克是一个伟大的引领者。

2、李咏梅主讲，“最好的里尔克”。

3、里尔克，德语诗人，存在主义的诗性源头。影响了海德格尔和萨特。

4、二十世纪欧洲最伟大的三个诗人，叶芝，艾略特，里尔克。

5、“谁此时孤独，就永远孤独。”孤独是里尔克的标签。

6、终身漂泊不定，漂泊诗人。每封信的扫尾，讲自己在哪里，有什么感受。很亲切，很暖和。

7、人和人就像树与树一样，是一个个集体，孤独的存在。

8、这本书影响了很多诗人、音乐家，由于每团体都是“青年诗人”。不时的鼓舞，引领。引领到正确的黑暗的未来。生长着完成着。

9、里尔克除了是诗人，还是书简家。书信是十分具有仪式感的文体。一件事情，经过前后的酝酿，情感的蔓延，会很美妙。

10、《抒情诗的呼吸：一九二六年书信》，茨维塔耶娃，帕斯捷尔纳克、茨维塔耶娃和里尔克之间数十封珍贵的通讯。信函中既有对诗歌自身的讨论，也有对彼此创作的交流。这些书信，不只可以让我们了解欧洲诗史上的一段珍闻，还可以让我们一窥三位大诗人心灵的一隅。

11、莎乐美，罗丹。有一部电影《里尔克与罗丹》。

12、怀着纯真的爱，看宇宙万物。物像。《豹》《秋日》。

13、早期作品，《杜伊诺哀歌》《致奥尔弗斯的十四行诗》。

14、关于艺术创作。不信任审美批判。艺术的难以传达。“你向外看，是你如今最不应该做的事。没有人能给你出主意，没有人可以协助你。只要一个独一的方法：请你走向内心。探求那叫你写的缘由，调查它的根是不是盘在你心的深处；你要坦率供认，万一你写不出来，是不是必得因此而死去。这是最重要的：在你夜深最寂静的时辰问问自己：我必需写吗？你要在自身内开掘一个深的回答。若是这个回答表示赞同，而你也可以以一种坚强、单纯的“我必需”来对答那个严肃的效果，那么，你就依据这个需求去建造你的生活吧；你的生活直到它最寻常最细琐的时辰，都必需是这个发明激动的标志和证明。然后你接近自然。你要像一个原人似的练习去说你所见、所体验、所爱、以及所遗失的事物。”“走向内心，探求你生活发源的深处，在它的发源处你将会失掉效果的答案，是不是“必需”的发明。”

15、关于爱与孤独。忍受。有何成功可言，挺住就是一切。是人关于人，不是男人关于女人。两个完美而丰盈的集体。以人去爱人。

16、缠得这般疲倦，什么也不能收容。

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