巴塞罗那世博会德国馆，在1929巴塞罗纳世博会上哪个国度馆标志现代主义修建降生

一、在1929巴塞罗纳世博会上哪个国度馆标志现代主义修建降生

巴塞罗那世博会德国馆，在1929巴塞罗纳世博会上哪个国度馆标志现代主义修建降生

1、1929年巴塞罗那世博会的德国馆由现代修建运动的先驱密斯·范·德罗设计，在世博会举行当年建造，博览会完毕后撤除。半个世纪以后，西班牙政府于1983年重建这个对修建界有深入影响的展览馆，馆内的布置，除大批桌椅外，没有其他展品，其目的是显示这座修建物自身所表现的一种新的修建空间效果和处置手法。

2、德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间隶属用房、两片水池、几道围墙组成。

3、这一修建是现代主义修建最后效果之一，它在修建空间划分上打破了传统砖石承重结构形成的封锁、孤立的室内空间方式，采取一种开放的、连绵不时的空间划分方式。主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自在布置，构成一些既分隔又连通的空间，相互衔接、交叉，以引导人流，使人内行进中感遭到丰厚的空间变化。

4、德国馆在修建方式处置上打破了传统的砖石修建以手工方式精摹细琢和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新修建资料表现其光亮平直的准确的美、新颖的美，以及资料自身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从空中不时到顶棚，而不象传统处置手法那样需求有过渡或衔接局部，因此给人以繁复明快的印象。修建物采用了不同颜色和质感的石灰石、玛瑙石、玻璃、地毯等，显现出华贵的气度。

5、德国馆在修建空间划分和修建方式处置上成功地发明了新阅历，并且充沛传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”，以及由新的资料和施工方法发明出的丰厚的艺术效果。他以为，当代博览会不应再具有华丽堂皇和竞市角遂功用的设计思想，应该跨进文明范围的哲学园地，修建自身就是展品的主体。德国馆虽然存在的时间不长，却在修建界留下了深远的影响。

6、密斯·范·德·罗在这里完成了他的技术与文明融合的理想。在密斯看来，修建最佳的处置方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到修建的实质：空间、结构、模数和形状。这座德国馆树立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，下面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是复杂光亮的薄片，它们犬牙交织，布置灵敏，构成既联系又连通，既复杂又复杂的空间序列；室内室外也相互交叉贯串，没有截然的分界，构成巧妙的流通空间。整个修建没有附加的雕琢装饰，但是对修建资料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例琢磨精当，使整个修建物显出高贵、俗气、生动、鲜亮的质量，向人们展现了历史上史无前例的修建艺术质量。展馆对20世纪修建艺术作风发生了普遍影响，也使密斯成为事先世界上最受注目的现代修建师。

7、巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受注目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，异样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不只外型繁复美丽，而且坐起来特别温馨。密斯关于工艺的注重，经常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。

8、修建自身就是展品的主体。塑造修建空间，以水平和竖向的规划、透明和不透明资料的运用，以及结构外型等，使修建进入诗意般的水平。

9、德国馆在修建空间划分和修建方式处置上成功地发明了新阅历，并且充沛传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”，以及由新的资料和施工方法发明出的丰厚的艺术效果。他以为，当代博览会不应再具有华丽堂皇和竞市角遂功用的设计思想，应该跨进文明范围的哲学园地，修建自身就是展品的主体。德国馆虽然存在的时间不长，却在修建界留下了深远的影响。

10、密斯·范·德·罗在这里完成了他的技术与文明融合的理想。在密斯看来，修建最佳的处置方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到修建的实质：空间、结构、模数和形状。这座德国馆树立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，下面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是复杂光亮的薄片，它们犬牙交织，布置灵敏，构成既联系又连通，既复杂又复杂的空间序列；室内室外也相互交叉贯串，没有截然的分界，构成巧妙的流通空间。整个修建没有附加的雕琢装饰，但是对修建资料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例琢磨精当，使整个修建物显出高贵、俗气、生动、鲜亮的质量，向人们展现了历史上史无前例的修建艺术质量。展馆对20世纪修建艺术作风发生了普遍影响，也使密斯成为事先世界上最受注目的现代修建师。

11、巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受注目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，异样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不只外型繁复美丽，而且坐起来特别温馨。密斯关于工艺的注重，经常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。

12、修建自身就是展品的主体。塑造修建空间，以水平和竖向的规划、透明和不透明资料的运用，以及结构外型等，使修建进入诗意般的水平。

13、德国馆在修建空间划分和修建方式处置上成功地发明了新阅历，并且充沛传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”，以及由新的资料和施工方法发明出的丰厚的艺术效果。他以为，当代博览会不应再具有华丽堂皇和竞市角遂功用的设计思想，应该跨进文明范围的哲学园地，修建自身就是展品的主体。德国馆虽然存在的时间不长，却在修建界留下了深远的影响。

14、密斯·范·德·罗在这里完成了他的技术与文明融合的理想。在密斯看来，修建最佳的处置方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到修建的实质：空间、结构、模数和形状。这座德国馆树立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，下面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是复杂光亮的薄片，它们犬牙交织，布置灵敏，构成既联系又连通，既复杂又复杂的空间序列；室内室外也相互交叉贯串，没有截然的分界，构成巧妙的流通空间。整个修建没有附加的雕琢装饰，但是对修建资料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例琢磨精当，使整个修建物显出高贵、俗气、生动、鲜亮的质量，向人们展现了历史上史无前例的修建艺术质量。展馆对20世纪修建艺术作风发生了普遍影响，也使密斯成为事先世界上最受注目的现代修建师。

15、巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受注目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，异样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不只外型繁复美丽，而且坐起来特别温馨。密斯关于工艺的注重，经常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。

16、修建自身就是展品的主体。塑造修建空间，以水平和竖向的规划、透明和不透明资料的运用，以及结构外型等，使修建进入诗意般的水平。

二、巴塞罗那博览会的德国馆主要修建特点是什么

巴塞罗那博览会德国会馆，由密斯·凡·德·罗(Mies Vander Rohe)于1929年设计。整个德国馆，建在一片不高的基座下面。它占地长约50米，宽约25米。修建主要包括一个主厅、两间隶属用房、几道围墙和两片水池。其中，主厅由八根十字形断面的钢柱顶着一块薄薄的复杂的屋顶板构成。本修建的特点之一就是空间设计灵敏自在。墙的布置很自若，似有意似有意，像内墙又是外墙，他们犬牙交织，有的墙体还直接延伸出去，成了院墙。由此，构成了作为整个修建典型作风特征的“流通空间”:半封锁，半开敞;即分隔，又连通;室内与室外相交叉，外部空间与外部空间相融合。德国馆的第二个特点，就是体形繁复，不做装饰，资料和构件交接处不做任何过渡，直接相交，处置手法洁净拖拉。也因此，更突出了作为修建主角的形体空间。此馆的第三个特点就是对材质的表达。密斯在此修建的用材上十分考究。他主要选用了大理石和玻漓两种资料，这两种资料在材质、肌理、颜色、措配、放置位置等方面都做了精细的布置，形体的复杂处置更是充沛使资料的美感充沛显显露来。

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