尤里斯伊文思，经典纪录

一、经典纪录-尤里斯·伊文思在中国的茫茫心头怨

尤里斯伊文思，经典纪录-尤里斯·伊文思在中国的茫茫心头怨

1、1972年3月，伊文思和罗丽丹再度离开北京，预备末尾影片的摄制任务。虽然拥有共和国总理的官方指示和中央旧事纪录电影制片厂的有效协助，拍摄进程依旧困难重重。困难主要来自两个方面，一是创作观念的差异，二是有关指导的干预。创作观念的效果似乎不难处置，经过一段时间的磨合，中方创作人员的任务失掉了伊文思和罗丽丹的高度赞赏，而来自有关指导的僵硬干预却让伊文思和罗丽丹大伤脑筋。这里所说的有关指导，既包括以江青为首的“四人帮”，也包括摄制组所到之处的中央担任人。江青在伊文思和罗丽丹1971年访华时期曾经三次接见他们，屡次陪同他们观看样板戏，向他们倾吐自己的阅历，并且暗示他们为她拍摄一部名为《红都女皇》的影片。伊文思和罗丽丹无声地拒绝了为她树碑立传的央求，结果是他们在拍摄《愚公移山》进程中遇到了来自以江青为首的“四人帮”及其爪牙的百般阻遏，而且江青在对安东尼奥尼的影片《中国》发起批判运动时期，甚至要求伊文思和罗丽丹明白表态，两位世界级的电影导演对此一拖了之。

2、伊文思在一本回想录中记叙了拍摄《愚公移山》时的心头之怨（本文中的引语，除特别标明外均出自罗伯特·戴斯唐克与伊文思著《尤里斯·伊文思：一种目光的记忆》，法国BFB出版社1982年版，其中与中国有关的局部已由胡濒先生译成中文）。比如，摄制组首先被带到大寨村，在事先的中国人眼里大寨是完美的典型，但在伊文思眼里：“这里的一切太头头是道，太完美无缺，太呆板僵硬，让人感到很不舒适。”这样的中央恰恰是伊文思试图竭力防止拍摄的。但是，作为早在1938年就来中国拍片、对中国有着相当了解的伊文思还是在那里作了持久逗留，拍了一些素材之后随即转道北京。可是，在清华大学的拍片阅历异样使他不满，比如当伊文思问大先生们上大学之前做什么任务时，一切人都回答自己是工人，“这怎样能够？”伊文思感到绝望。当他问这些先生对知识分子从事农业消费的态度时，一切人都赞颂体力休息，对插秧、养猪之类的农活齐宣称道，伊文思明白：“这都是文明大革命式的生搬硬套的口号，它同我们想拍的东西风马牛不相及。”

3、在新疆的阅历更是让伊文思和罗丽丹啼笑皆非。中央担任人总是把摄制组置于既成理想之中，通知他们哪儿能拍，哪儿不能拍，哪些局面相对要拍。伊文思很清楚，这些都是为摄制组布置的陈规俗套，同他所希冀表现的中国南辕北辙。在喀什的阅历简直是登峰造极，伊文思将之称作“喀什的噩梦”。那里的一切都被布置得有条不紊，以致于曾经在好莱坞任务过的伊文思都不置信华纳或许环球公司能为他提供如此出色的排演局面：“早晨七点，十字路口与整条街上都拥入了成百名的男女，他们服装艳丽，愁容可掬，小先生们穿戴一新，第二天如此，第三天依旧如此……在一个商店里的排演可谓到达了顶点，安居乐业的居民们围着美不胜收的柜台来回走动，自在自在地挑选商品。”摄制组所到之处，至少有五六部官方汽车开道，而且中央指导人还为摄制组选定拍摄角度。这些素材没有编入《愚公移山》，而在大寨和清华大学拍摄的素材被扔进了渣滓堆。

4、关于拍摄进程中遇到的这类困难，伊文思早就有思想预备。周恩来对他说过：“用不着遮遮掩掩，中国是个穷国，是第三世界的国度，地域辽阔也改动不了这一理想。我们不能打肿脸充瘦子，那是掩耳盗铃，到头来倒运的还是自己。”他又补充道：“用不着去拍一部粉饰太平的影片，中国是什么样儿，你就按什么样儿拍。”周恩来是针对伊文思将要遇到的那些念念不忘美化理想的中央指导人说这番话的，他还提示伊文思和罗丽丹要留神美化理想这个头号朋友：“只要打好这一仗，你们才干拍出一部好影片来。”伊文思心里十分明白，美化理想的事原本缺乏为怪：“人，不论他是原始人还是文明人，社会主义者还是资本主义者，黑人、白人或许黄种人，总是要在主人来时把大门前清扫一番。美化理想也是1971年的中国的状况。”但是凡事总有限制，超出限制就令人难以接受了。另一方面，将真实视为纪录电影的生命的伊文思恐怕也不会有美化理想的想法：“要我背着中国，拍摄一部反华、反社会主义、反我自己信仰的影片，我是不会干的。”

二、跪求风的故事1988年上映的由尤里斯·伊文思主演的百度云资源

1、链接:

提取码:8tp4

2、编剧:尤里斯·伊文思、玛索琳娜·罗尔丹·伊文思

3、制片国度/地域:法国、英国、西德、荷兰

4、于是风来了，风起于沙漠，终于我们的发际。亘古承载我们不安现状的风，来了，在多年前下过的那场雨之后。

5、于是风来了，从西方到悠远的西方，你牵着多年前用纸板造出一架飞机的小男孩的手。回去吧孩子，多年来天之涯海之角被风吹拂的岁月，我想用来跟你交流那些纸板。

6、你看见没有，我的在风中飞着的白发，那么衰老那么自豪。跟我来，我要通知你一个秘密，你看我在沙漠里有一把椅子，我坐着在旭日里看风经过。似乎儿时花园。

7、还好吗，那些西方母亲衰老脸上奥秘安详的皱纹与沟壑，在风里。还好吗，射日的英雄与千年帝国永远藏在地底的兵马。而我是被故土流放的。由于我看见人们看不见的东西。我孤独，我不知道我看见的东西能否真实存在。

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8、但风还在吹拂，我是被风带来的，古中国的松树林玉露凋伤，我希望自己能空静如一个西方老者，但我不能，我见过太多的事，我见过雨，桥，天空，蝎子和火焰，我见过真实，虚幻和抵触...

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