费尔南？费尔南·莱热的人物简介

一、费尔南·莱热的人物简介

费尔南？费尔南·莱热的人物简介

1、费尔南.莱热(Fernand Leger，1885-1955)出生于阿尔让当，少年时曾做过修建学徒。他1900年去巴黎，当过修建绘图员，曾在一家照相馆修描照片。1903年，他进入装饰艺术学院，末尾了其学画的生涯。他后来曾学印象派和野兽派画风，1907年，在巴黎看了塞尚作品回忆展后，遭到极大震动和启示，随着次年平面主义的兴起，其画风发作了彻底变化。他“发现了塞尚的重要意义，他比这个时期任何其他画家都似乎更为拘泥于把塞尚的以圆柱体、球体和圆锥体反映自然的著名论点牢记在心。”(赫伯特·里德《现代绘画简史》、上海人民美术出版社，1979年，第46页)。受塞尚影响，他大大地简化其画中的形体，把物象都表现为桶状或管状物的组合，使之看起来有如拼装而成的机械。即使画人物，他也是画得象机器一样僵直、稳固。他对客观物象的简化，比起塞尚来，可谓有过之而无不及。莱热在第—次世界大战时期应征退伍，当了一名工兵。这段阅历，影响到他后来的艺术作风。他曾回想说：“我突然被抛人一个令人目眩的、新奇的理想之中。……我在机械兵团的新同伴是矿工、挖路工，铁工厂和木工厂的工人，我在他们中间发现了法兰西人民。同时，我被—个在阳光下竖着的、没有掩蔽的、75毫米口径的大炮弄得眼花撩乱：那个照射在雪白色金属上的光的魔力。这足够使我忘却1912—13年的笼统艺术。”(里德《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，1979年，第47页)。莱热没有像平面派系的画家那样朝笼统的路子上走，而是转向了对理想生活的描画。他热情地表现那些联络着现代文明的机械的相貌，表现那些普通的休息者。难怪会有人说：“假设不是在莱热的作品中，又到哪儿去寻觅工人和农民，到哪儿寻觅耶有节拍的机器歌唱，工厂那粗糙的博爱和置身乡间的伟大愉快呢?“

2、莱热的巨幅油画《三个女子》，充沛反映了他的艺术追求。这幅画以纪念碑式的尺寸表现了三个现代女工的笼统。她们看上去神情漠然，毫无特性，正一动不动地注视观者。画家将她们表现得似乎是用铁管、螺钉和铆钉拼合而成，在严整、挺直的矩形背景烘托下，显得僵硬、呆板，有如机器人普通。在这里，莱热似乎对运动不感兴味，而一心追求某种运动的画面效果。画中一切的笼统都是不动的，似乎连空气都凝结了。这三个女工的笼统在外型上让人难免想起西方传统绘画中的一些女神笼统。也许，莱热是想借传统的母题，来意味现代：工业社会的女神。

二、小仲马《茶花女》中提到的大仲马塑造的费尔南德是谁

1、在小仲马的《茶花女》中，提到的大仲马塑造的费尔南德并不是一个真实存在的人物，而是小仲马虚拟出来用于推进小说情节开展的角色。

2、大仲马和小仲马虽然都以文学创作为业，但两人并非父子关系，也没有在生活或创作中有过实质性的协作。小仲马的《茶花女》是一部理想主义小说，讲述的是19世纪巴黎社交圈中的一段爱情故事，其中触及到大仲马的作品《基督山伯爵》中的角色费尔南，在小仲马的时代，大仲马曾经逝世多年，因此小仲马不能够直接从大仲马那里取得关于费尔南德的信息。

3、总之，小仲马在《茶花女》中提到的大仲马塑造的费尔南德并不是真实存在的，而是小仲马虚拟的角色。

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